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2296 黑客事件

        第七十二届金球奖最佳编剧奖,最终归属“鸟人”,这部将镜头瞄准了戏剧舞台和电影产业的独特作品,凭借着灵气逼人、才华横溢的“一镜到底”长镜头,将墨西哥导演亚利桑德罗-冈萨雷斯-伊纳里图的风格展现得淋漓尽致,继去年的阿方索-卡隆之后,墨西哥导演再次闪耀颁奖季,而“鸟人”的声势也在节节攀升。

        至此,又一年的分蛋糕落下帷幕:“少年时代”斩获剧情类最佳影片、最佳导演、最佳女配角三座奖杯,成为最大赢家;然后“鸟人”将最佳编剧奖和音乐喜剧类最佳男主角收入囊中,而其他七个奖项分别属于七部电影,好莱坞外国记者协会又一次做到了“不偏不倚的皆大欢喜”。

        但是,现在就断言第二阶段的格局,还是为时尚早,今年各大电影公司的平均实力对比非常非常接近,真正的关键还是隐藏在学院公关之中,这也意味着,第二阶段还可能出现无数意外发展的可能。

        目前整体形势最好的无疑是索尼经典,“爆裂鼓手”、“依然爱丽丝”、“狐狸猎手”、“夜行者”、“利维坦”和“透纳先生”都依旧具备了赢得奥斯卡提名的可能

        不过,选择太多也就是幸福的烦恼,如何安排公关资源就至关重要了;同时,索尼方面还需要面临另外一个棘手难题:

        黑客事件。

        金球奖颁奖典礼之前,哈维-韦恩斯坦在与弟弟交谈的时候,曾经提到一件事,“索尼现在已经忙不过来了”,这并不是在暗示索尼经典因为选择项目太多而眼花缭乱,而是在暗示索尼哥伦比亚自顾不暇。

        就在一个半月前,好莱坞发生了一件令全世界轰动、让各大电影公司风声鹤唳的黑客事件。

        黑客组织“和平卫士”在十一月二十四日,公布索尼哥伦比亚影业的员工邮件,涉及公司高管薪酬和索尼非发行电影拷贝等内容,这一行动的直接目的是“阻止电影’采访’上映”,但事件的后续发酵却非常恶劣。

        “采访”是由詹姆斯-弗兰科和塞斯-罗根联合烂仔帮拍摄的一部作品,描绘了一起针对朝/鲜/最高领导人的暗杀行动。

        黑客行动表示,一旦电影发行上映,他们可能发布更进一步的过激行动,甚至可能是类似于“九一一”的事件;从美国情报官员的调查报告来看,整个事件背后似乎与朝/鲜官方有着撕扯不开的密切联系。

        整个事件在接下来的这六周时间里,越演越烈,索尼哥伦比亚影业方面与黑客展开拉锯战,拒绝轻易妥协,最终还是准备在圣诞节前夕强行上映,但允许各大院线选择下架的权利,这一强行推进的动作在好莱坞引发了轩然大波,支持者与反对者展开了激烈争论,事情的发展已经偏离了原本的轨道。

        最终,事情的发展越来越紧绷,索尼哥伦比亚影业暂时推迟了“采访”的上映,但后续到底应该如何,还是没有一个定论。

        如果仅仅只是关于一部电影是否应该上映,那么事件也就远远称不上轩然大波,更多还是管理层方面对于敏感题材的选择与决策;但黑客事件的真正威慑力还是来自于连带效果

        黑客公布的邮件内容引爆了无数行业内幕!任何一条内幕消息都可能如同拔萝卜带出泥一般地牵扯到方方面面。

        比如说,索尼哥伦比亚影业的联合董事长艾米-帕斯卡(amy-pascal)与业内顶尖制片人斯科特-鲁丁的邮件曾经多次讨论到安吉丽娜-朱莉,安吉丽娜希望由大卫-芬奇来担任正在商谈项目“克里奥帕特拉”这部作品的导演,邮件之中,斯科特表示,安吉丽娜“才华有限但被宠坏的小孩”,但他不希望她卷入自己正在策划的那部史蒂夫-乔布斯电影。

        再比如说,艾米-帕斯卡通过邮件告知斯科特-鲁丁,自己即将与总统贝拉克-奥观海见面,她将总统称为“种/族/主义者”;但斯科特不以为意,他认为他们应该多谈论一些非裔美国人的电影,“被解放的姜戈”、“为奴十二年”、“白宫管家”等关于美国奴隶制和前民权时代的作品,显然对总统依旧秉持着偏见。

        还比如说,乔治-克鲁尼发送邮件给艾米-帕斯卡,抱怨自己读完好莱坞媒体对他自编自导的“盟军夺宝队”的负面评论后,整整三十个小时没有睡着;而这部作品也改变了他对自己导演职业生涯的定位。

        这些邮件内容百无禁忌,覆盖到好莱坞电影行业内部的方方面面、角角落落,莱昂纳多-迪卡普里奥、小罗伯特-唐尼、约翰尼-德普等等演员都没有能够例外,而作为当下最炙手可热的蓝礼自然也没有能够摆脱话题,艾米在邮件之中将他称为一个“难搞的家伙”,而斯科特则回应“他只是清高的贵族而已”。

        每一封邮件都如同不定时炸弹,一不小心就可能会引爆焦点就好像站在镁光灯之下扯开了名利场那套华丽的衣裳,暴露出下面那身爬满虱子的内衬。

        尽管上述争论已经足够混乱,但真正引爆整个好莱坞议论狂潮的还是“片酬问题”。

        2014年年初,“侠盗一号”和“侏罗纪世界”两部作品先后打破了片酬的新高,并且调整改变了好莱坞的整个薪酬架构,在过去的这一年时间里,好莱坞演员们都或多或少收益,蓝礼作为打破格局的关键人物,毫无疑问地成为了好莱坞第一人。

        在女演员方面,詹妮弗-劳伦斯则是当下的焦点人物,虽然她不具备撬动改变整个薪酬架构的能力,但凭借着“x战警”和“饥饿游戏”的出色表演,她也将成为两千万俱乐部的成员;更重要的是,她即将拥有自己的绝对女主地位

        下半年准备开拍的“x战警:天启”,詹妮弗就将取代詹姆斯-麦卡沃伊和迈克尔-法斯宾德成为核心大女主。

        但是,黑客事件曝光的诸多邮件之中,却提到了去年颁奖季大热作品“美国骗局”的片酬:

        詹妮弗-劳伦斯和艾米-亚当斯的片酬都是最终利润的百分之七,而克里斯蒂安-贝尔、布莱德利-库珀、杰瑞米-雷纳和导演大卫-o-拉塞尔的收入则是最终利润的百分之九。

        有人势必会说,主角和配角收入的差异是客观存在的,但真实情况却远远不是如此:

        如果单纯说戏份多寡的话,杰瑞米-雷纳的戏份比詹妮弗和艾米两个人都更少,而且他现在也远远不能算是好莱坞一线顶尖,只能算是好莱坞一线阵营里的一员,与詹妮弗、艾米两位演员的位置都有些许差距。

        如果要说票房号召力的话,詹妮弗的好莱坞声势独占鳌头,而其他四名演员都不能算是“票房类型”,也就没有所谓的票房号召力可言,真正依仗的重心应该是詹妮弗才对。

        更何况,“美国骗局”从立项开始就声明这是一部群星电影,五大演员全部都是主角,与导演平起平坐。在奥斯卡角逐之中,詹妮弗、布莱德利和杰瑞米报名了配角,艾米和克里斯蒂安则报名了主角,但其实戏份没有明显差别,换而言之,这的确是一部“每个角色都是主角”的多线交织电影,平分秋色。

        然而现在?

        根据最终数据显示,詹妮弗和艾米的片酬收入应该是九百万美元左右,而克里斯蒂安、布莱德利、杰瑞米和大卫的收入则是一千两百万美元不足一些,数字差距将近三百万美元,这就等于是女演员片酬的百分之三十了。

        同样身为主演,地位、分量和作用都相差无几的情况下,片酬差距却如此明显,甚至可以说是巨大落差。这无疑是具有强大冲击力的。

        尤其是詹妮弗-劳伦斯当下声势有些不可阻挡的架势,却依旧遭受如此待遇,所谓的与蓝礼并驾齐驱看起来更像是一个泡泡,一戳就破,如此直观又如此生动地呈现出了好莱坞行业内部的级别差异,毫无疑问地引爆了讨论焦点。

        “性/别歧视”、“男女同酬”,这立刻就成为了好莱坞的核心焦点,继蓝礼为所有演员打破片酬架构之后,现在演员工会又希望能够借助詹妮弗-劳伦斯的力量打破女演员的片酬天花板,这又将是另外一场战争

        浩浩荡荡、轰轰烈烈地,这股声势浪潮就在好莱坞席卷了开来,就连哈维-韦恩斯坦也在背后推波助澜如果詹妮弗-劳伦斯真的能够推动此次事件,那么她的个人片酬能够创造新高,同时个人声望也将更上一层楼,就如同汤姆-汉克斯、梅丽尔-斯特里普等人一样,真正在演员之中拥有自己的影响力。

        事情就这样一发不可收拾起来,估计就连黑客自己都没有预料到,情况怎么就发展到如此地步了呢?

        这就是索尼哥伦比亚影业正在面临的困局:内忧外患,就连好莱坞其他大型电影公司也都指责索尼哥伦比亚的安保问题,连带着他们都必须夹着尾巴做人,而“男女同酬”的事情更是一个碰不得的烫手山芋。

        所以,现在形势最好的是索尼哥伦比亚影业,但形势最复杂的也是索尼哥伦比亚影业。

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